SEPTIMO CAPÍTULO

SEPTIMO CAPÍTULO DRAMATURGIA

¿Pudieron hacer los ejercicios de color? Hagan varios, se van a divertir además de aprender.

Les preguntaré que para qué sirve el color, para que lo inventamos los humanos. Para qué usan palabras tan sofisticadas los médicos o los abogados, palabras tan difíciles los marginados en las ciudades. ¿Me lo puedes ustedes decir o más bien escribir? Háganlo.

El color tiene dos características muy especiales. La primera que nunca es igual para una persona. Nosotros cambiamos de color continuamente según las circunstancias. Si estoy en mi casa uso color familiar. En mi trabajo color profesional. Con mis amigos color social. Durante todo el día vamos cambiando de color. Esto es muy importante al escribir. Un médico no va a usar color profesional si está de fiesta en un burdel o en un bar.

Escribe que colores usas tú normalmente durante las 24 horas y pon ejemplos. Por ejemplo un diálogo con tu pareja y con tus hijos o padres. Diálogo en tu trabajo. Etc.

La segunda esta relacionada con la pregunta inicial: ¿ Para qué sirve?

Sirve básicamente para dos cosas: La primera para pertenecer. Pertenecer a un grupo, a un país, a una corriente ideológica, a una iglesia, a un pueblo, a una familia, a una profesión. El ser humano busca siempre pertenecer a un grupo. Esta es una de las formas en que lo logra. La segunda es apartar a todos los demás de este grupo. Tú eres gallego, yo asturiano. Tú eres abogado, yo médico. Tú eres viejo, yo soy niño. No trates de mezclarte conmigo pues no lo vas a lograr.

¿Queda claro? Si no es así pregúntenme, con gusto contestaré las dudas.

Vamos a la segunda carácterística del diálogo teatral. La primera fue que tiene que tener o dar color. La segunda es que tiene que tener o dar carácter. A diferencia del color, carácter son todos los elementos internos que modifican el lenguaje. Todo lo que yo soy va a modificar lo que digo y como lo digo. Si son introvertido hablaré y me moveré diferente de un extrovertido. Si tengo mucha cultura hablaré diferente del que no la tiene. Si sufro me quejaré, si disfruto la vida lo manifestaré también. ¿Entendieron?

Sigo con Carácter.

2.-- EL DIÁLOGO TEATRAL DEBE TENER O DAR CARÁCTER

Si color es todo lo externo que modifica nuestro lenguaje, carácter es todo lo interno que hace lo mismo. Influirá en ello nuestro modo de ser, de pensar, de sentir. Nuestra psicología en una palabra. Un ser extrovertido hablará y se expresará corporalmente muy diferente de un ser introvertido; una persona depresiva no tendrá el mismo diálogo que una persona eufórica. Nuestras obsesiones, nuestros temores, nuestras fobias, deseos y enfermedades nos obligarán a comunicarnos de una manera particular. Si el color nos agrupó, nos hizo formar parte de una determinada sociedad, el carácter nos va a diferenciar de todos, nos va a transformar en seres únicos. Nadie es igual a otro. Yo soy envidioso y vengativo, en nada me parezco a ti que eres enamorado y veleidoso y mucho menos a Esteban que es todo tímido y acomplejado. “¡ Yo soy como soy y no me parezco a nadie", así dice una canción que cantaba Pedro Infante.

Dar carácter a un personaje es mil veces más difícil que darle color. Para lo primero tenemos que conocerlo muy bien, saber sus mañas, sus gustos, sus miedos, sus antecedentes, sus vicios. Pero no es imposible hacerlo. Ustedes pueden empezar por lo más simple. Hagan dialogar a un ser extrovertido con uno introvertido. De ahí pasen a personajes con rencores, con amarguras, con los pies en la tierra, con seres fantásticos, idealistas, hipocondríacos, superficiales, optimistas, alegres, desesperanzados, crueles, abúlicos. Sigan con cualquiera que ustedes quieran. Piensen, y observen, como habla su tía que es una chismosa o vean a Jeremías que es un libidinoso. ¿Cómo se les ocurre que habla un enamorado, un optimista o mejor aún una persona que está próxima al suicidio? Veamos un ejemplo:

CARLOS.- (Se levanta, interrumpiéndolo) Tampoco tú puedes negar.

VÍCTOR.- Yo no niego, afirmo.

CARLOS- También yo afirmo.

VÍCTOR.- Tú niegas.

CARLOS.- Yo afirmo y tú no podrás negar que espías.

VÍCTOR.-( Descubierto) Yo no espío; observo, eso es todo.

CARLOS.- Vienes aquí todas o casi todas las noches, y nunca antes de hoy has hecho observaciones tan agudas y tan desinteresadas.

VÍCTOR.- No te enfades.

CARLOS.- No me enfado; observo; eso es todo. ( Se sienta)

VÍCTOR.- (Jugando el todo por el todo) Pero esperas a alguien, ¿Verdad?

(EN QUÉ PIENSAS, de Xavier Villaurrutia)

Uno de los personajes es celoso. ¿Está claro, no?

¿Quieren otro ejemplo? Que sea el de un ser vengador.

ADELA.- Estoy clamando venganza y has venido oyendo mi ruego, sé que no hay que tocarte, conozco todas las reglas del más allá. Aquí tienes la sangre de mi hijo sobre las piedras, todavía está caliente. Quiero meter los dedos en los que mataron lo que era mío. Tú, príncipe de las tinieblas, me ayudarás, quiero ahogarlos con mis manos.

POLIDOR.- Adela, soy Polidor, ¿no te acuerdas? Estuve en Sanalona...

ADELA.- Sanalona; allí debí haber iniciado mi venganza antes de que me dejaran sola. Es como si me hubieran robado el tesoro de la divina gracia y me dejaran más miserable y pobre que nunca ¡Ladrones!, ¡ladrones, quiero mi tesoro! Todo me han robado.

POLIDOR.- Ven, vamos a que tomes agua...

ADELA.- ¡No me toques! (Pausa) Esta noche vamos a juntar a todos los coyotes, voy a dejar salir los que traigo dentro y todos van a conocer mi venganza; va a ver venir mi venganza como ven venir los huracanes. Ahogados, ahogados, los quiero ver a todos ahogados, flotando hasta la playa.

(EL JINETE DE LA DIVINA PROVIDENCIA, de Oscar Liera)

Para terminar uno de mujeres chismosas. Lo bueno es que no hay muchas así.

SUSANA.- ¡Cuzcas, eso es, cuzcas! Porque son unas cuzcas, eso sí que sí, a mí no me lo quita nadie de la cabeza.

GUDELIA.- Y tan emperifolladas que bajan, quien las viera.

MARGARA.- ¿Y de dónde sacarán dinero para vestirse?

ELOINA.-¿ De dónde?, pues de los hombres.

JUSTINA.- ¡Eloina! Mira qué boca tienes, vete para allá adentro.

ELOINA.- Yo no me voy.

SUSANA.- ¿Ustedes creen que éstas son horas de irse a trabajar a una oficina?

GUDELIA. ¿A trabajar?...Van a sentarse en las piernas del jefe.

SUSANA.- Claro, y la alcahueta de la tía atrás de ellas.

(LOS SIGNOS DEL ZODIACO, de Sergio Magaña)

En este último ejemplo no solamente vemos el carácter de las viejas también su color. Jamás están divorciados el carácter del color.